眾(zhong) 所周知，國產(chan) 麵料和國外麵料相比，在原材料、設備、創新、管理、品牌等許多方麵都有著比較大的差距。國產(chan) 麵料要趕超國外麵料，還需要我們(men) 付出方方麵麵的許多努力。在這裏，我們(men) 僅(jin) 就國產(chan) 麵料在設計上的差距進行比較詳細的敘述，並指出改善麵料設計的出路。希望能以此拋磚引玉。  

    現象： 

    近年來，國內(nei) 麵料企業(ye) 在麵料創新方麵作出了很多的努力，自主研發的新產(chan) 品越來越多，尤其是一些新纖維、新技術的開發。但同時，麵料企業(ye) 卻逐漸陷入一種誤區——很多企業(ye) 認為(wei) 麵料的設計點就在技術、工藝、新材料等方麵,麵料的時尚性卻跟不上。這一點很多服裝設計師或者服裝企業(ye) 都提了出來。 

    正如江蘇陽光麵料設計師崔遊所說的那樣：“很多企業(ye) 所謂的創新還隻局限在技術創新、工藝創新和新材料的運用上，很多麵料的開發還停留在功能方麵。而實際上消費者衡量一件服裝，功能性隻占30％，而70％取決(jue) 於(yu) 是不是流行。這就是大眾(zhong) 的眼光”。正因為(wei) 設計時尚性上的巨大差距，使國產(chan) 麵料的開發方向偏離了市場，開發的所謂"流行麵料"無法做到真正的流行。 

    原因： 

    為(wei) 什麽(me) 會(hui) 造成這樣的現象？工作在麵料設計一線的麵料設計師們(men) 給出了答案。 

    從(cong) 事麵料事業(ye) 多年的楊若玲曾經指出：“在麵料企業(ye) 不懈努力的同時，不可否認的是，國內(nei) 的麵料設計確實如服裝設計師所指出的，存在欠缺和偏差。先不說麵料設計起步的時間晚，其藝術性差、色彩搭配不合理等頑固的先天不足，讓麵料設計從(cong) 起點上就落後於(yu) 服裝設計。另外，做服裝設計的基本都是搞藝術的，從(cong) 小就受藝術熏陶；而現在所謂的麵料設計師基本都是工科出身，他們(men) 懂技術、懂織染，但在藝術性和設計方麵還是門外漢，即便現在被領進門也需要一定的時間來磨合，而且身處麵料工廠的他們(men) 還大部分都有指標壓著，使他們(men) 習(xi) 慣於(yu) 拿來主義(yi) ，最終造成創新能力較差。” 

    正是由於(yu) 楊女士所提出的這個(ge) 原因，造成了我們(men) 的紡織品設計人員主要精通織物組織、密度等結構設計和強伸度、耐久性方麵的性能設計知識，而對當前消費者關(guan) 心的麵料視覺風格、手感、成形性等服用性能不夠熟悉，麵料的服用性能設計主要憑借經驗進行。設計人員與(yu) 市場脫節，信息交流不暢，很少走出去了解市場動態，僅(jin) 根據資料閉門造車。設計出的產(chan) 品風格單一，很難得到市場認可。同時，也是由於(yu) 同樣的原因，使國內(nei) 麵料的產(chan) 品設計和工藝加工脫節。 

    解決(jue) 辦法： 

    針對這些問題，人們(men) 也作出了很多的嚐試。比如有的麵料企業(ye) 會(hui) 到香港采購，然後回過頭來分析趨勢，並運用到自己的產(chan) 品設計中；有人邀請熟悉時尚設計的服裝設計師們(men) 走進麵料企業(ye) ；也有人提出為(wei) 麵料企業(ye) 組建一個(ge) “由專(zhuan) 門研究趨勢的人員組成的、產(chan) 生資訊的服務行業(ye) ”，幫助他們(men) 更深入徹底的把握時尚趨勢的流行方案和精神；還有人對於(yu) 麵料設計文化為(wei) 人們(men) 做出專(zhuan) 業(ye) 的解讀，幫助人們(men) 更好的把握麵料的時尚設計。 

    比如旅美畫家黃素寧女士（紡織品麵料花樣設計師）就曾經就“如何重現中國傳(chuan) 統服裝及麵料的審美特征，締造真正意義(yi) 上的中式時尚”為(wei) 人們(men) 做過專(zhuan) 門的解讀，提出三點看法：1.中國傳(chuan) 統麵料中數絲(si) 綢最具魅力。2.提倡采用雅俗共賞的中國傳(chuan) 統色彩。3.圖案設計要突破傳(chuan) 統限製。 

    結語：

　無論如何，人們(men) 已經開始逐漸清醒的認識到國產(chan) 麵料設計在時尚性上的缺口，並且也作出了很多切實的努力。要徹底突破這個(ge) 瓶頸當然還需要很多的時間和實踐，但是這種趨勢確實讓我們(men) 感到由衷的欣喜。