中國家用紡織品行業(ye) 並非僅(jin) 是“設計”的落後，實際上是紡織行業(ye) 整體(ti) 綜合技術實力的問題，“家紡設計”既是相對獨立又是一個(ge) 係統的工程，其不但涉及紡織品設計的三個(ge) 層麵：織物設計；圖案設計；產(chan) 品造型設計，還需要有紡織業(ye) 整體(ti) 技術實力作為(wei) 技術支撐。“家紡設計”是紡織產(chan) 品的終極設計，綜合了紡織業(ye) 各個(ge) 方麵的技術水平和成果，是紡織業(ye) 技術實力的集合體(ti) 。當前中國“家紡設計”的落後現狀主要是由於(yu) 陳舊的染織設計教育模式及落後的設計文化導致，針對目前 “家紡設計”現狀，中國的“家紡設計”可以兩(liang) 條腿同時走路，一方麵緊追國際家紡時尚潮流，加強對世界家紡設計文化研究，促進中國現代時尚家紡設計；另一方麵應當加強對中國傳(chuan) 統家紡設計文化的研究，設計開發出具有時代性和時尚性的采用中國傳(chuan) 統技藝製作的世界一流家紡產(chan) 品，以促進中國家用紡織品行業(ye) 的發展。

      [關(guan) 鍵詞]： 家紡設計；織物設計；圖案設計；產(chan) 品造型設計；傳(chuan) 統染織藝術 
                
       伴隨著新世紀的鍾聲，中國終於(yu) 進入WTO，這給中國家用紡織品行業(ye) 進入國際市場，擴大國際市場份額帶來了無限的機遇，但同時也帶來了新的挑戰。目前我國家紡行業(ye) 產(chan) 品結構不夠合理，在服裝、裝飾、產(chan) 業(ye) 三大類紡織品中所占比重較低約22%，“在西方發達國家三類紡織品的消費約各占1/3，美國和一些發達國家占40%左右，而中國三大紡織品結構為(wei) 68：22：10” 

      產(chan) 品檔次較低與(yu) 歐美日差距較大。隨著2005年紡織品配額的取消，未來五年內(nei) 改變當前我國家紡產(chan) 品總體(ti) 水平相對落後的狀況是我國家紡行業(ye) 的當務之急。可以說我們(men) 未來五年之內(nei) 的努力，將在很大程度上決(jue) 定我國家紡行業(ye) 在國際家紡業(ye) 的地位。而現代家紡設計在我國起步較晚水平較低，如何使我國家紡設計盡快適應迅速發展的我國家紡行業(ye) ，是我們(men) 麵臨(lin) 的重大課題。

      一、正確認識家紡設計對中國家紡業(ye) 的作用 
                
      近年來，我國家用紡織行業(ye) 發展迅猛，隨著國內(nei) 擴大內(nei) 需啟動消費的經濟政策，特別是住宅消費、旅遊消費的迅速增長，帶動了家用紡織品消費快速增長，同時對外出口因前幾年歐美經濟景氣而增長較快，“2000年家用紡織品的出口達到54.2億(yi) 美元” 

      家用紡織品已成為(wei) 我國紡織品又一經濟增長亮點，且極具活力和巨大發展潛力。 
                
      當前我國家用紡織品行業(ye) 盡管發展迅速，但麵臨(lin) 的困難也不少，主要是產(chan) 品檔次較低，與(yu) 歐美同類產(chan) 品相比，個(ge) 別單位產(chan) 品附加值僅(jin) 其十分之一。改變目前這種狀況，一是要提高全行業(ye) 品牌意識，爭(zheng) 創國內(nei) 國際名牌；二是要加強全行業(ye) 內(nei) 技術創新，和先進技術、先進管理經驗的引進吸收；三是要加強對家紡產(chan) 品設計與(yu) 開發的研究，這是我國家紡業(ye) 最薄弱環節，也是提升我國家紡產(chan) 品檔次最需要解決(jue) 的難題，同時也是我們(men) 家紡業(ye) 進一步發展所遇到技術難題中最難在短時期內(nei) 解決(jue) 的課題。
                
      我認為(wei) 目前我國家紡行業(ye) 中出現的設計問題與(yu) 上世紀八十年代在服裝行業(ye) 中出現的問題驚人的相似，那時我們(men) 總是把服裝產(chan) 業(ye) 落後的原因歸結於(yu) 服裝設計水平，認為(wei) 隻要把服裝設計水平搞上去，問題自然會(hui) 解決(jue) 。實際上在二十年後的今天，盡管我們(men) 服裝業(ye) 取得了長足進步，我們(men) 確實穿得更好，更時尚，也更有品味，但是我們(men) 服裝業(ye) 從(cong) 整體(ti) 上看仍然還較落後。這二十年在中國的大學裏服裝設計專(zhuan) 業(ye) 如雨後春筍紛紛成立，培養(yang) 了大批服裝設計專(zhuan) 門人才，但並沒有完全解決(jue) 問題：我們(men) 紡織品的附加值仍較低，產(chan) 品技術含量仍不高，以絲(si) 綢行業(ye) 來說，我們(men) 雖然生產(chan) 了最好的原料，但最好的絲(si) 綢印花染整仍在意大利、日本。盡管整個(ge) 世界已經離不開貼有MADE IN CHINA標簽的中國紡織服裝產(chan) 品，盡管我們(men) 早已成為(wei) 世界頭號紡織服裝產(chan) 品生產(chan) 國，但那些產(chan) 品大多不是我們(men) 設計的，品牌也大多不歸我們(men) 所有，以我們(men) 目前的技術水平主要還是以勞動密集型來料加工賺取少量的加工費，我們(men) 所擁有的能在國際上叫得響的品牌還很少很少，能在國際時裝界立足的時裝設計師幾乎聞所未聞。當然我並非想否認中國服裝設計界的成就，中國服裝設計經過二十年的奮鬥設計水平大幅提升，雖還不足以領導時尚，但與(yu) 世界的差距正在縮小，幾乎快摸到世界時裝業(ye) 發展的脈搏了，也許再用十年的時間，便可以看到我們(men) 的時裝設計師加入到國際一流時裝設計師隊伍，也能看到我們(men) 更多的國際馳名品牌。我隻是想籍此來說明問題： 
      中國服裝業(ye) 的問題並非僅(jin) 是設計的落後，實際上是紡織行業(ye) 整體(ti) 綜合技術實力的問題。服裝設計實際上是紡織產(chan) 品的終極設計，其設計綜合了紡織業(ye) 各個(ge) 方麵的技術水平和成果，是紡織業(ye) 技術實力的集合體(ti) 。家紡設計與(yu) 服裝設計一樣也是紡織產(chan) 品的終極設計，是整體(ti) 紡織業(ye) 技術實力的集合體(ti) 。

      中國家紡行業(ye) 當前所麵臨(lin) 的困難與(yu) 當年服裝業(ye) 一樣，並不能僅(jin) 依靠“設計”來根本解決(jue) 。實際上中國家紡行業(ye) 仍處於(yu) 新興(xing) 的，低技術水平狀態，整體(ti) 家紡產(chan) 品檔次相對低級階段，但比較當時服裝業(ye) 來看，家紡業(ye) 發展的基礎要比那時好得多，條件也優(you) 越得多，因為(wei) 中國紡織業(ye) 經過二十多年的以服裝業(ye) 為(wei) 龍頭的帶動發展，整體(ti) 技術水平與(yu) 創新能力都已提升到相當水準，實際上為(wei) 家紡業(ye) 的發展奠定了堅實基礎。從(cong) 這方麵來講中國家紡業(ye) 發展相對較快是有其必然性的。但中國家紡業(ye) 要達到世界級先進水平，還需要走相當長的路，為(wei) 達到這一目標需要兩(liang) 方麵的配合：一方麵，努力使我們(men) 紡織業(ye) 綜合技術水平達到或接近世界先進水平；另一方麵，我們(men) 家紡產(chan) 品的設計水平達到相當高度，具備應對各種設計要求與(yu) 設計風格的足夠能力，且具有一批高素養(yang) 家紡設計師。

      二個(ge) 方麵缺一不可，雙方麵具有辯證關(guan) 係，即家紡設計水平的提高會(hui) 促進家紡技術水平的提高。同時，家紡技術水平的提高也必然會(hui) 促使家紡設計水平迅速提高。當二方麵條件同時或逐步具備，再加上國內(nei) 市場的擴大和國內(nei) 家紡產(chan) 品消費逐步趨向高檔化和時尚化，以及國內(nei) 著名家紡產(chan) 品牌策略的成功。中國家紡產(chan) 品才有可能大規模進入國際高檔家紡產(chan) 品市場。當然對照中國服裝業(ye) 的發展曆程：這還需要相當長的時間才能實現。

      二、中國家用紡設計的現狀和思考  
                
      對家紡產(chan) 品設計進行綜合分析，家紡設計應包括三個(ge) 層麵：

                1、家紡織物產(chan) 品設計（織物）； 
                2、家紡圖案設計（平麵）； 
                3、家紡產(chan) 品造型設計（空間）。  
                
      通常我們(men) 認為(wei) 的家紡設計常常與(yu) 家紡圖案設計混為(wei) 一談，實際上三個(ge) 層麵是相互關(guan) 聯而缺一不可的，並共同構成了家紡設計的概念。  
                
      從(cong) 產(chan) 品設計的過程和層次上來看，它們(men) 之間的關(guan) 係為(wei) ：  
                
      織物設計為(wei) 底層最基礎環節，決(jue) 定了家紡產(chan) 品用“什麽(me) ”織物；圖案設計為(wei) 中間環節，決(jue) 定了家紡織物印“什麽(me) ”圖案；產(chan) 品造型設計為(wei) 最終環節決(jue) 定了家紡印花織物做“什麽(me) ”終極產(chan) 品。 
             
      從(cong) 三者之間相互關(guan) 係來看應該還存在這樣一種互相影響的作用與(yu) 反作用的關(guan) 係： 
                
      即織物設計能促進和刺激新的圖案設計和產(chan) 品造型設計。圖案設計又能影響織物設計與(yu) 產(chan) 品造型設計，而造型作為(wei) 家用紡的終極設計決(jue) 定了采用什麽(me) 樣的圖案設計與(yu) 織物設計。作為(wei) 家紡產(chan) 品設計師應該同時具備這三方麵的設計技能，至少應該在專(zhuan) 攻圖案設計的同時了解並及時掌握紡織品麵料產(chan) 品設計與(yu) 家紡產(chan) 品造型設計動態信息，但在我國絕大多數家紡設計師實際上就是圖案設計師，其主要任務就是設計紋樣，而且更多的時間是忙於(yu) 模仿國外流行家紡圖案，同時由於(yu) 圖案設計在我國大多數企業(ye) 中仍不被高度重視。我們(men) 的家紡設計師仍極少有機會(hui) 去國外市場了解第一手家紡流行信息，也極少有機會(hui) 回到高校“充電”，學習(xi) 新的知識，更新舊的觀念。 
      
      我國家紡設計界普遍存在著這種狀況，並正在影響著我國家紡行業(ye) 向前發展的進程，急功近利式的模仿在一定程度上為(wei) 企業(ye) 賺取了利潤，但從(cong) 長遠來看，我們(men) 的家紡設計有可能因此失去自己的設計語言，我們(men) 家紡設計師也將失去設計創造的動力。這是非常危險的。模仿永遠隻能使我們(men) 生產(chan) 二流產(chan) 品，創造自己的設計語言，才有可能使我們(men) 生產(chan) 出一流的家紡產(chan) 品。當然造成目前這種狀況的原因使多方麵的，其形成的深層因素有以下兩(liang) 點： 
             
      1、染織設計教育模式陳舊，當前的我國高校染織設計教育令人擔憂：  
                
      一方麵由於(yu) 一段時期以來的紡織品行業(ye) 的不景氣造成一些院校（藝術類與(yu) 工科類）染織專(zhuan) 業(ye) 學生的招生困難與(yu) 就業(ye) 問題，因而使得一些院校對染織專(zhuan) 業(ye) 係科進行了重組，一般情況是染織專(zhuan) 業(ye) 從(cong) 屬於(yu) 熱門的“服裝設計專(zhuan) 業(ye) ”形成染織服裝專(zhuan) 業(ye) ，由於(yu) 新興(xing) 家紡行業(ye) 在中國的迅速崛起，服裝、裝飾、產(chan) 業(ye) 三分天下的局麵將在不久的將來很快地確立。目前高校染織專(zhuan) 業(ye) 的地位實際上已經不適應當前家紡行業(ye) 的迅速發展而導致的對設計人才的迫切需求，高校染織設計專(zhuan) 業(ye) 應加強對家紡設計的研究，對染織設計專(zhuan) 業(ye) 重新定位，成立專(zhuan) 門的家紡染織設計與(yu) 研究專(zhuan) 業(ye) ，使之能更好地適應目前中國家紡行業(ye) 空前發展的需求。 
             
      另一方麵，當前高校染織設計專(zhuan) 業(ye) 的教育模式仍較陳舊，在紡織品設計的三個(ge) 層麵中重視圖案設計，而忽略紡織品織物設計（紡織品織物設計在我國工科院校中是獨立的專(zhuan) 業(ye) ）與(yu) 產(chan) 品造型設計教育，因而培養(yang) 出的學生雖具有較強的圖案設計能力，但由於(yu) 對紡織品纖維、染色、織物設計、紡織品產(chan) 品造型設計等缺乏足夠的知識。他們(men) 對紡織品整體(ti) 把握的能力較差，無法全麵地借助紡織品纖維、織物特征表達織物之美。也無法根據紡織品最終產(chan) 品造型特點完美表達紡織品的圖案之美。因此大學染織專(zhuan) 業(ye) 應根據目前及未來家紡業(ye) 發展需要，打通文理科，使藝術院校與(yu) 工科院校的染織專(zhuan) 業(ye) 互通有無，即藝術院校染織專(zhuan) 業(ye) 應當充實織物設計教學，完善產(chan) 品造型設計教學，“高等教育綜合化，是當今世界性的重要趨勢。我國藝術院校的染織藝術設計教育一般為(wei) 四年，學生入學時均已有一定美術基礎。…要使這樣的學生畢業(ye) 後既有相當的美術功底，又有實際的產(chan) 品設計能力…，關(guan) 鍵是要實現學科設置的綜合化，學科本身發展的綜合化以及課程的綜合化，合理地安排相關(guan) 課程內(nei) 容和改革教授方法

      而工科院校染織專(zhuan) 業(ye) 充實美術、圖案設計教學，增加產(chan) 品造型設計教學。這樣染織專(zhuan) 業(ye) 學生的知識結構便可以被大大拓寬，他們(men) 能掌握從(cong) 織物設計到圖案設計再到產(chan) 品設計全麵的紡織品設計知識和能力，同時我還認為(wei) 我們(men) 所培養(yang) 的新一代家用紡織品設計師僅(jin) 具備較全麵的專(zhuan) 業(ye) 素養(yang) 仍是不夠的，還應加上一門重要的主幹課程“市場營銷”，以培養(yang) 學生具有CI企業(ye) 形象策劃，品牌策略及市場調查與(yu) 拓展等全麵能力。使我們(men) 新一代家紡設計師在具備較全麵專(zhuan) 業(ye) 素養(yang) 的同時又有家紡市場營銷能力。這樣既培養(yang) 了各方麵能力又能拓展學生的就業(ye) 空間，通過這種對專(zhuan) 業(ye) 的重新定位和課程結構的調整與(yu) 改革，必能培養(yang) 出符合中國家紡業(ye) 繼續發展所急需的新一代家紡設計師。 
             
      2、 設計文化相對落後  
                
      產(chan) 品設計需經過接受任務→確定目標→市場調查→設計方案→設計評價(jia) →工藝製作→效果分析等嚴(yan) 格的程序性過程。才能確定新產(chan) 品的生產(chan) ，同時設計中還需考慮產(chan) 品功能效用、藝術審美、製作材料、時代特征等因素。因而設計完全不是象一般人所想：圖案、色彩、造型…那麽(me) 簡單，設計是人類的一種高級的，且極具創造性的活動。 
             
      辯證唯物主義(yi) 認為(wei) 上層建築是建築在經濟基礎之上的，而設計藝術也是建立在相應的經濟基礎之上，可以說有什麽(me) 樣的經濟基礎才會(hui) 有什麽(me) 樣的藝術設計，同時設計必須具備深厚的文化背景作為(wei) 支撐，才能使設計具獨特的魅力，才能廣為(wei) 消費者接受和使用。當代社會(hui) ，西方經濟占據絕對主導地位，也必然使其西方文化占據統治地位，應當承認當代世界文化的主流是西方文化，當代家紡設計的主流是西方家紡設計，它們(men) 領導著世界的家紡的流行時尚並牢牢占據著世界高檔家紡產(chan) 品的市場。這種情況之下，作為(wei) 仍處於(yu) 社會(hui) 主義(yi) 初級階段的中國，經濟尚不發達，對外改革開放剛二十年，對西方設計文化研究得還很不夠，對我們(men) 自己的設計文化研究得也還很不夠，現代中國設計文化相對於(yu) 西方來說是比較落後的。因此要求我們(men) 的家紡設計師去領導世界家紡時尚條件還遠未具備。

      但我們(men) 畢竟是有著深厚傳(chuan) 統設計文化的國家，中國的傳(chuan) 統設計文化是一座尚未被很好挖掘和開發的設計寶藏，在這方麵我們(men) 應加大研究投入，打中國特色文化牌，以具中國傳(chuan) 統文化特色的設計進入國際高檔家紡市場，當代世界的“中國熱”伴隨中國經濟的持續高速增長將繼續流行，西方設計師設計的中國題材、中國風格的紋樣在各種新紡織品展會(hui) 上經常可見：“風格趨向細微和精巧。有的靈感來自三十年代的中國…的裝飾紋樣…”。 
            
      “是民族的，就是世界的”，對本民族傳(chuan) 統設計藝術的研究與(yu) 開發是我國現代設計文化的重要組成部分，也是我國現代家紡設計藝術逐步走向世界的希望所在。
                
      三、手工印染、刺繡等傳(chuan) 統藝術在家紡設計中的價(jia) 值 
                
      就目前中國家紡設計狀況，我認為(wei) 中國家紡設計可以兩(liang) 條腿同時走路，一方麵應緊追國際家紡時尚潮流，加強對世界家紡設計文化研究，促進中國現代時尚家紡設計。另一方麵應當加強對中國傳(chuan) 統家紡設計藝術的研究，設計開發出具有時代性和時尚性的采用中國傳(chuan) 統技藝製作的家紡產(chan) 品。

      理性比較中國現代家紡業(ye) 與(yu) 歐美高檔家紡業(ye) ，我們(men) 容易得出中國家紡的優(you) 勢與(yu) 劣勢。其劣勢主要表現為(wei)
                1、 產(chan) 品檔次較低；
                2、 技術含量較低；
                3、 設計水平有較大差距。

                我們(men) 的優(you) 勢主要有：
                1、紡織品原料齊全充足；
                2、勞動力資源豐(feng) 富，價(jia) 格較低，且有較好的技術水平；
                3、國內(nei) 需求穩定且增長迅速。 
                
       應該說我們(men) 的劣勢其根本源於(yu) 我們(men) 紡織品整體(ti) 技術水平與(yu) 產(chan) 品設計能力較低，是難以在短時間內(nei) 縮短差距的。然而如果我們(men) 充分發揮自身優(you) 勢，將能較快縮短與(yu) 歐美之間的差距。由於(yu) 中國沿海地區與(yu) 內(nei) 地發展地不均衡，仍將會(hui) 長期維持我們(men) 加工費用較低的狀況，人力資源物美價(jia) 廉是我們(men) 的一張王牌，再加上近年來世界家紡返樸歸真的民俗風格和異國情調風格的流行，我們(men) 在家紡設計中完全可以利用我國傳(chuan) 統染織工藝，生產(chan) 出采用手工製作技藝的既具工藝性又具個(ge) 性化的高附加值高檔家用紡織品。這類產(chan) 品在國際市場應該具有足夠的競爭(zheng) 力，且極具濃厚東(dong) 方文化特色，隻有我們(men) 能生產(chan) ，別人會(hui) 因為(wei) 人力成本或文化上的原因而無法模仿。

      因此我們(men) 應該加強對手工印染（絞纈、蠟纈、夾纈）、刺繡、編織、織綿……等傳(chuan) 統染織工藝的研究，並對這些傳(chuan) 統染織工藝進行重新包裝賦予其時代性和時尚性，設計出既有中國傳(chuan) 統工藝之美又有時代性和時尚性的家紡新產(chan) 品。這些產(chan) 品從(cong) 目前的消費空間看既能滿足國內(nei) 部分賓館飯店的特殊需要，及國內(nei) 受教育程度較高具有較高生活品味消費群體(ti) 的需求，又能滿足國外消費者求新求異的要求，同時應對這些產(chan) 品采用現代品牌策略進行品牌包裝和宣傳(chuan) ，樹立中高檔手工純天然綠色產(chan) 品形象。通過對這些產(chan) 品的市場策劃和開發，逐步進入國際高檔家紡市場，並以此產(chan) 品的成功，以點帶麵，在國際家紡市場確立中國高檔家紡產(chan) 品的地位。

      家紡設計既是相對獨立的又是一個(ge) 係統的工程，其不但涉及紡織品設計的三個(ge) 層麵織物設計；圖案設計；產(chan) 品造型設計，還需要有紡織業(ye) 整體(ti) 技術實力作為(wei) 技術支撐。當前中國家用紡織品行業(ye) 正處於(yu) 曆史上最好的發展時期，發展勢頭迅猛，發展空間和潛力巨大，我們(men) 應當抓住這個(ge) 時機，調整家紡設計教育體(ti) 係，拓展家紡設計思路，設計出既有時尚性又具中國特色的家用紡織品，以提高中國家用紡織品設計水平，推動中國家用紡織品行業(ye) 更快向前發展。