對於(yu) 家紡企業(ye) 而言，2008年的中國國際家紡博覽會(hui) 的意義(yi) 顯得非同尋常，在各種不利因素的考驗下，參展已不單純是展示新品或者樹立形象，溝通信息與(yu) 相互學習(xi) 成為(wei) 關(guan) 鍵。許多領導在考察時指出，博覽會(hui) 體(ti) 現了三個(ge) 特點：一是家紡企業(ye) 展現出開放的姿態和兼收並蓄的態度，二是家紡產(chan) 品設計水準有了質的提高，三是產(chan) 品附加值高的企業(ye) 抗風險能力增強。
“應該說，本次展會(hui) 顯示了家紡企業(ye) 前所未有的包容性和開放性。”這是與(yu) 會(hui) 專(zhuan) 家的一致認可。
如果找尋這種高度評價(jia) 的依據，我們(men) 可以從(cong) 富安娜、紅富士、莎鯊等多個(ge) 展位上得到佐證。往昔被高牆圍得密不透風的展台，如今被開放式展示所替代。正如與(yu) 會(hui) 的企業(ye) 家所言，從(cong) 來沒有看到像富安娜這樣的企業(ye) 將設計產(chan) 品一覽無餘(yu) 地展示在觀眾(zhong) 麵前。由此許多人斷言，這預示著中國家紡開始走向自強與(yu) 自信，擺脫自卑與(yu) 自閉。
麵朝西方，還是回望東(dong) 方
上海中家紡紡織品設計有限公司總經理吳家裕曾主抓中國家紡產(chan) 品流行趨勢的研究與(yu) 發布，在他看來，家紡設計大賽一些獲獎作品之所以讓人眼前一亮，是因為(wei) 很多作品擺脫了模仿與(yu) 追隨，比如祥雲(yun) 、青花瓷、奧運吉祥物等家紡設計，顯示出中國家紡企業(ye) 的原創底氣。
中國家紡產(chan) 品設計中心主任徐行健曾說過，21世紀中國會(hui) 迎來一個(ge) 新的“文藝複興(xing) ”運動。這個(ge) 運動獲得成功的前提，一定是中國傳(chuan) 統文化與(yu) 世界現代文化銜接後，孕育出的一種“新型中國文化”。這種美好的預期，我們(men) 似乎還不敢奢望其迅速來臨(lin) 。
本質上，對中國家紡文化的自信，是建立在對中國文化精髓的準確理解之上的。即便這些精髓有可能遺失和散落，但總可以通過相當的路徑去挖掘和探尋。徐行健認為(wei) ，總有一些企業(ye) 把中國設計元素簡單曲解，功利化歪曲，為(wei) 了在外國人麵前展示虛榮，或僅(jin) 僅(jin) 是為(wei) 在國外市場謀取暴利，這種做法最終隻能自毀前程。
國學大師錢穆先生說，中國人常抱著一個(ge) 天人合一的大理想，覺得外麵一切異樣的新鮮的所見所值，都可融匯協調，和凝為(wei) 一。這是中國文化精神最主要的一個(ge) 特性：文化中發生衝(chong) 突，隻是一時之變，要求調和，乃是萬(wan) 世之常。
中國家紡設計的崛起，其表現形式將不單單是某些中國符號或中國元素的簡單複製和拚貼，其背後，應該有一整套體(ti) 係完整的設計哲學。那些承載了中國文化精神的成功的家紡產(chan) 品，才真正能夠伴隨中國文化的複興(xing) 過程，進入全球市場。由此，我們(men) 再度想起徐行健老師的言論——設計延伸了產(chan) 品功能，市場傳(chuan) 遞著文化精神。
人是設計的主體(ti) 。因此，中國家紡設計的崛起，也應該意味著新一代中國家紡設計師和中國企業(ye) 家的萌生和成長。浙江莎鯊家紡公司總經理王建成在接受記者采訪時說，麵對未來的競爭(zheng) ，家紡企業(ye) 家要做好三個(ge) 準備：其一，要以全球視野看待今天一切事情；其二，要以國際化標準整合本土企業(ye) 和中國商業(ye) 環境；其三，要加強對中國文化的修養(yang) 。他特意強調，要用“與(yu) 經典為(wei) 伴，與(yu) 聖人同行”的傳(chuan) 統方法，磨煉自己的心性修養(yang) 。
王建成認為(wei) ，設計不是今天想要，明天不要。設計要形成機製，形成產(chan) 品，形成體(ti) 係，形成中長期的規劃。“而今天，中國家紡企業(ye) 寧肯花幾十萬(wan) 、幾百萬(wan) 去請明星做代言，卻不曉得為(wei) 設計投入更多。”
“未來的中國家紡企業(ye) 應該像美國Nike公司一樣，變成一個(ge) 沒有工廠的帝國——把圖紙發到中國大陸、中國台灣、馬來西亞(ya) 代工生產(chan) ，自己隻負責設計、營銷和物流。”王建成認為(wei) ，中國企業(ye) 未來5到10年，必然要向“設計為(wei) 王”的方向發展。
他說：“為(wei) 什麽(me) 政府現在大力推動創新?很多企業(ye) 不轉型就無法生存下去。中國企業(ye) 再不靠設計，當失去了低成本和資源的優(you) 勢，在國際市場上的競爭(zheng) 力也會(hui) 越來越低，所以不要僅(jin) 是Made In China，更要Design in China。”
科技與(yu) 時尚 設計的商業(ye) 未來
科技與(yu) 時尚的結合．對於(yu) 中國家紡企業(ye) 而言，始終是一個(ge) 比較頭疼的問題，從(cong) 家紡市場上我們(men) 可以清晰地看出，要麽(me) 時尚的東(dong) 西沒有科技含量，要麽(me) 有科技含量的產(chan) 品不夠時尚，這似乎成了一個(ge) 難以繞開的定律。
上海中家紡織品設計有限公司總經理吳家裕圍繞這個(ge) 話題，與(yu) 記者足足談了兩(liang) 個(ge) 小時。
“我要打破行業(ye) 的這種怪現象，盡快設計出既富有科技含量又極具時尚性的家紡產(chan) 品。”吳家裕運作的上海世時紡織科技有限公司正在朝著這個(ge) 目標邁進。
吳家裕以其東(dong) 方哲學而自傲，他認為(wei) 自己的設計具有東(dong) 方之美。的確，從(cong) 小成長在華人世界、又在國外受過設計訓練，這讓昊家裕這樣的設計師深深明白，歐洲人喜歡東(dong) 方文化的神秘氣質，而工業(ye) 設計師往往就是“一個(ge) 社會(hui) 的民俗藝術家”，要把文化與(yu) 科技完美地結台起來。
任何傑出的設計都不是無源之水。不論在家紡的時尚圈兒(er) ；還是在日化行業(ye) 的消費品領域，“科技與(yu) 時尚”都是一個(ge) 盛行的設計思路。
吳家裕說，中國傳(chuan) 統講求和諧、含蓄、包容，乍看上去每一個(ge) 細節都沒有什麽(me) 個(ge) 性，但結合在一起卻是渾然天成。因此，“不要為(wei) 設計而設計，設計是為(wei) 了美而不是為(wei) 了凸現設計師的個(ge) 性。”
其實，許多家紡設計師都承認，中國傳(chuan) 統文化是一座靈感的寶庫，而如何對這個(ge) “現成的資源”加以新鮮運用與(yu) 生動呈現，不是完全的“複古”，而是喚醒其精神，獲得現代意義(yi) 上的“重生”，這還需要設計師們(men) 反複實踐去印證。
