深邃的天幕、柔美的燈光，當你一踏進家紡流行趨勢發布展廳的入口，一長串橢圓形的白色半透明棚帳就會令你的精神為之一振，立即意識到今年的發布一定會有新看點。
2009年法蘭克福家紡展流行趨勢中發布最先引起參觀者注意的就是主題概念搭建格局發生了明顯變化。以往的是分題、分組、分區域的鬆散布局，不同內容的子概念有不同的展示區域。今年的主題搭建是將七個白色半透明的棚布橢圓形區域像“串糖葫蘆”一樣地接在一起，在外麵看是一體的，而裏麵可以穿行。這種搭建方式提示了一個新的信號，就是發布者刻意地強調今年流行趨勢的統一性和連貫性，也就是說往年的趨勢展相對強調的是主題概念結構上的差異化，而今年趨勢概念展強調的是主題概念結構上的貫穿理念。
環視棚帳四周，你會發現趨勢結構貫穿理念的答案就藏匿在棚帳外幾組裝飾造型的景觀上。其中有一組類似腳手架的造型物，上麵有十多部推進器連續地撞擊棚壁，這顯然是在表現科學技術對家紡產業的推動力；一組是用鋼筋彎成的馬鹿、羚羊等動物，身上披著各種人造毛皮，這是在強調生態；還有一組用原木方子釘接起來的樹木枝幹造型，則是在強調環保。用形象說話，科技、生態、環保是貫穿這次流行概念的主線。
雜糅成為時尚
七個區域以中間的為最大，集中展示流行麵料和材料的實物標樣，左右各連接三個展區，其中一個展區展示的是趨勢的核心理念。背景牆上鑲嵌著一個地球的浮雕造型，地球的中央橫跨著一隻碩大的眼睛，在這隻眼睛的注視下，一大堆用家用紡織品堆砌起來的實物一直鋪展到展廳的中央。這堆物品相當雜，不僅什麽都有，而且來自不同國度、不同地區和不同民族。展示者是在表現全球視角下多元共生的理念。這不禁使人產生聯想，如今流行在汽車製造業的“跨界”說，演藝界的“客串”熱，時裝界的“混搭”主義，廚藝界的“亂燉”、“雜燴”……這一切都證明了一個道理：現今的社會是一個高速發展的多元化社會，多視點、多方位、多新意是這個時代的特征，因此文化的雜糅性就凸顯出來。體現在家紡產品流行趨勢的領域裏，這種雜糅式的產品設計風格成為當今特別是歐美市場的時尚。這種雜糅的設計風格不僅體現在文化元素的應用形式上，而且延伸到材質、麵料、品種、功能等方麵。這種設計風格顛覆了中國傳統的設計法則，“調和”、“平衡”等審美觀念受到了新的挑戰。因此中國的設計師要盡快適應西方的設計理念，努力調整自己的視角。正像觀摩品味這個“地球眼”展館一樣，不提高視角就看不全物品堆放的獨具匠心，不拉遠視角就看不出物品雜糅到一起的奇妙色彩。
應用在於神會
有兩個概念館的展示令參觀者印象十分強烈：一個是在一個緩慢轉動的平台上擺放了一大堆白色塑料椅子，台上方懸掛著若幹個圓桶，每個圓桶都有油漆間歇地滴下，無規則地滴在椅子上；另一個是由若幹個金字塔結合在一起形成的不規則幾何體，通過三角形的開口處，人們可以看到幾何體裏麵多折麵、多角度反射出的多維空間。“油桶滴漆”展館應該是在強調時間的概念，表現傳統的積澱效應。“多角幾何體”展館應該是在強調空間的概念，表現現代創新空間的魅力。
當前，中國人辦展與西方人最大的不同就是中國人辦展很怕別人看不明白，而西方人辦展就怕別人能看明白。特別是流行趨勢，如果誰都能看明白，就會失去神秘感，其價值也會大打折扣。這兩個展館裏沒有圖片介紹，沒有文字說明，沒有色彩標樣，隨你盡情想象。我們常把流行趨勢比做“風”，其實趨勢就是風，看不見、摸不著，隻能憑感覺去感知、去體會。因此，設計師在理解應用流行趨勢時，千萬不要追求對概念認知得多麽全麵和透徹，而要善於在趨勢概念中找感覺，即所謂的神會，或者說就是找靈感。能夠從概念中悟出靈感，這才是應用趨勢的真諦。
設計要激活自我
趨勢展讓中國人最感興趣的看點就是一個用中國宗教情調的家紡產品布置的概念屋，家紡產品的總體色調使用弱化了的廟宇紅。這裏陳列著做舊的明式家具，居室中央的茶幾上供奉著一尊金佛。這是新世紀以來法蘭克福家紡展第三次將中國文化和生活作為流行趨勢概念向全世界推廣。2002年推出上世紀二三十年代上海灘的民俗文化，2005年推出“中國紅”吉祥文化，2009年又推出帶有中國佛教色彩的居室文化，中國文化在西方再一次引發了流行熱潮。
據說，時下的西方設計界認為：“設計中如果沒有中國元素，就沒有貴氣。”但國外對中國文化的推崇並沒有引起國內家紡設計界的足夠重視，中國目前的家紡設計仍然以模仿西方設計為主。這就好比捧著金飯碗去外國討剩飯，長此以往，就會失去自我。
2009年法蘭克福家紡展發布的流行趨勢其實就是給國際家紡市場提出了若幹個“作文題”，設計師不要把題目當做文章。題目是人家出的，文章要自己來寫。要做好命題作文，關鍵在於用自己的眼睛觀察，用自己的腦子思考，用自己的感情體驗，用自己的語言表達。真正做到了這些，也就是激活了自我。隻有激活了自我、發揮了自我，才能做好應用流行趨勢概念這篇文章。
2009年法蘭克福家紡展流行趨勢中發布最先引起參觀者注意的就是主題概念搭建格局發生了明顯變化。以往的是分題、分組、分區域的鬆散布局，不同內容的子概念有不同的展示區域。今年的主題搭建是將七個白色半透明的棚布橢圓形區域像“串糖葫蘆”一樣地接在一起，在外麵看是一體的，而裏麵可以穿行。這種搭建方式提示了一個新的信號，就是發布者刻意地強調今年流行趨勢的統一性和連貫性，也就是說往年的趨勢展相對強調的是主題概念結構上的差異化，而今年趨勢概念展強調的是主題概念結構上的貫穿理念。
環視棚帳四周，你會發現趨勢結構貫穿理念的答案就藏匿在棚帳外幾組裝飾造型的景觀上。其中有一組類似腳手架的造型物，上麵有十多部推進器連續地撞擊棚壁，這顯然是在表現科學技術對家紡產業的推動力；一組是用鋼筋彎成的馬鹿、羚羊等動物，身上披著各種人造毛皮，這是在強調生態；還有一組用原木方子釘接起來的樹木枝幹造型，則是在強調環保。用形象說話，科技、生態、環保是貫穿這次流行概念的主線。
雜糅成為時尚
七個區域以中間的為最大，集中展示流行麵料和材料的實物標樣，左右各連接三個展區，其中一個展區展示的是趨勢的核心理念。背景牆上鑲嵌著一個地球的浮雕造型，地球的中央橫跨著一隻碩大的眼睛，在這隻眼睛的注視下，一大堆用家用紡織品堆砌起來的實物一直鋪展到展廳的中央。這堆物品相當雜，不僅什麽都有，而且來自不同國度、不同地區和不同民族。展示者是在表現全球視角下多元共生的理念。這不禁使人產生聯想，如今流行在汽車製造業的“跨界”說，演藝界的“客串”熱，時裝界的“混搭”主義，廚藝界的“亂燉”、“雜燴”……這一切都證明了一個道理：現今的社會是一個高速發展的多元化社會，多視點、多方位、多新意是這個時代的特征，因此文化的雜糅性就凸顯出來。體現在家紡產品流行趨勢的領域裏，這種雜糅式的產品設計風格成為當今特別是歐美市場的時尚。這種雜糅的設計風格不僅體現在文化元素的應用形式上，而且延伸到材質、麵料、品種、功能等方麵。這種設計風格顛覆了中國傳統的設計法則，“調和”、“平衡”等審美觀念受到了新的挑戰。因此中國的設計師要盡快適應西方的設計理念，努力調整自己的視角。正像觀摩品味這個“地球眼”展館一樣，不提高視角就看不全物品堆放的獨具匠心，不拉遠視角就看不出物品雜糅到一起的奇妙色彩。
應用在於神會
有兩個概念館的展示令參觀者印象十分強烈：一個是在一個緩慢轉動的平台上擺放了一大堆白色塑料椅子，台上方懸掛著若幹個圓桶，每個圓桶都有油漆間歇地滴下，無規則地滴在椅子上；另一個是由若幹個金字塔結合在一起形成的不規則幾何體，通過三角形的開口處，人們可以看到幾何體裏麵多折麵、多角度反射出的多維空間。“油桶滴漆”展館應該是在強調時間的概念，表現傳統的積澱效應。“多角幾何體”展館應該是在強調空間的概念，表現現代創新空間的魅力。
當前，中國人辦展與西方人最大的不同就是中國人辦展很怕別人看不明白，而西方人辦展就怕別人能看明白。特別是流行趨勢，如果誰都能看明白，就會失去神秘感，其價值也會大打折扣。這兩個展館裏沒有圖片介紹，沒有文字說明，沒有色彩標樣，隨你盡情想象。我們常把流行趨勢比做“風”，其實趨勢就是風，看不見、摸不著，隻能憑感覺去感知、去體會。因此，設計師在理解應用流行趨勢時，千萬不要追求對概念認知得多麽全麵和透徹，而要善於在趨勢概念中找感覺，即所謂的神會，或者說就是找靈感。能夠從概念中悟出靈感，這才是應用趨勢的真諦。
設計要激活自我
趨勢展讓中國人最感興趣的看點就是一個用中國宗教情調的家紡產品布置的概念屋，家紡產品的總體色調使用弱化了的廟宇紅。這裏陳列著做舊的明式家具，居室中央的茶幾上供奉著一尊金佛。這是新世紀以來法蘭克福家紡展第三次將中國文化和生活作為流行趨勢概念向全世界推廣。2002年推出上世紀二三十年代上海灘的民俗文化，2005年推出“中國紅”吉祥文化，2009年又推出帶有中國佛教色彩的居室文化，中國文化在西方再一次引發了流行熱潮。
據說，時下的西方設計界認為：“設計中如果沒有中國元素，就沒有貴氣。”但國外對中國文化的推崇並沒有引起國內家紡設計界的足夠重視，中國目前的家紡設計仍然以模仿西方設計為主。這就好比捧著金飯碗去外國討剩飯，長此以往，就會失去自我。
2009年法蘭克福家紡展發布的流行趨勢其實就是給國際家紡市場提出了若幹個“作文題”，設計師不要把題目當做文章。題目是人家出的，文章要自己來寫。要做好命題作文，關鍵在於用自己的眼睛觀察，用自己的腦子思考，用自己的感情體驗，用自己的語言表達。真正做到了這些，也就是激活了自我。隻有激活了自我、發揮了自我，才能做好應用流行趨勢概念這篇文章。
