展台設計對於(yu) 展示品牌形象、產(chan) 品設計和品牌文化等至關(guan) 重要，在第十二屆上，獨具特色的展台布置可謂隨處可見，讓我們(men) 隨著鏡頭漫步在這個(ge) “藝術的海洋”。
W館係列
盡管漢王朝的南越王國遠在那個(ge) 時代偏遠的南蠻之地，但是古老宮苑的梁枋、卻成了廣州源誌誠家紡展架特有的地域特征，一看就是嶺南的風物，列柱梁枋滿朱紅，梁角護鑲浮金雲(yun) ，黑飾雲(yun) 梯支跨梁，柱礎垂金條成行。展區層層引進，步步得高，簾幔垂帷多花色，靠墊軟包歸係列。
將設計研發中心開在廣州美術學院的特耐布藝展台，外壁一身德式薩克斯灰藍。白色的浪花卷草點綴，展示的軟裝飾係列風尚簡約，格調輕鬆。與(yu) 之毗鄰的(標明地區)美居樂(le) 、湖蘭(lan) 和桔黃對比的主展板，平麵化的表現讓“我的生活我的家”的主題詞凸顯出來。
杭州的華爾泰國際、意欲打造現代航母，展台以鐵黑的艦身，映射出鋼的精神和意誌；浙江宏達以現代工藝改良的中式鏤花屏扇圍屋造台，四折對稱的飽滿花型貫滿屏扇，縝密的花紋和特寫(xie) 的葉飾紗屏交替相間，條屏框一襲蘇式園林的茶色，朦朧的紗幔上繡飾清晰的網脈葉形，透過紗屏，展台明亮而清秀。
海寧展區有越來越多的展位選用透欄 的表現形式，顯示了正在走向開放的姿 態。布言布語以條形隔扇立屏，讓走馬觀花的參觀者也能迅速了解自己的布藝賣點；民輝布藝展架的視覺語言是適合方塊漢字書(shu) 寫(xie) 的透空屏格，簡單的方格．卻給人即現代又東(dong) 方的感覺。滿格展屋營造的室內(nei) ，仿佛讓人覺得隔著玻璃窗往真實的家居世界看。
以經營麵料為(wei) 主的杭州聖菲丹，用抽象的幾何線條構造Safetex展架的橫勁和霸氣．黑紅為(wei) 主調．造型和用色都顯得十分的大度；杭州的錦上添花(項舒文公司確切的名艾可待查)以成品的整體(ti) 展示為(wei) 主體(ti) ，除了布藝軟裝飾．從(cong) 地麵的圖案，到頂棚的吊燈，都追求核心元素先導的統一。隻是方格鏡花屏蔽的圍牆，加上恪盡職守的工作人員，不太歡迎圈內(nei) 參觀客人的到訪；浙江眾(zhong) 望的外展牆沿用了正在走紅的荷蘭(lan) 設計師Tord Boontie超大的剪紙圖案，中心展區金壁輝煌，鏤空的雲(yun) 紋屏隔，把紅與(yu) 金交織的布藝主旋律烘托得更為(wei) 鮮明；浙江捷達意欲讓力拔山兮的大象群組，展示自己的壯誌豪情．展架也以原木為(wei) 主．隻是對大象的裝飾反而束縛了野性的發揮，主造型地麵的白色圍欄和插花都顯得有些拘謹。杭州奧坦斯用白色的薄紗作了一個(ge) 外向的展示退讓．潔白外觀如清麗(li) 的化妝品一樣淡雅。奧坦斯推出了一組敦煌紋樣係列的設計，從(cong) 花稿到布藝成品．即有思路，也有深入：無獨有偶，海寧勝宇在外展牆就亮出了提花織物《清明上河圖》，在展廳裏，還有靛藍、茶褐，墨綠三個(ge) 配色。從(cong) 中華民族的曆史與(yu) 文化中吸收創作營養(yang) ．已經成為(wei) 企業(ye) 的設計創新的自覺意識．但這並不意味著我們(men) 隻能在故紙堆裏尋求中國特色，唱響現代生活的交響曲，從(cong) 現代生活方式汲取和激發創作靈感．是當下設計創新的當務之急!
E館係列
邁進El館，迎麵矗立著四大圓柱抱成一體(ti) 的模塊，清爽的白櫸和厚重的絨黑，帶狀的外牆敦實如建築的豪放，幾盆淨骨幹枝樹權更襯出展牆的現代和大氣。來自越劇之鄉(xiang) 的浙江巴貝，兩(liang) 年前就曾聯手浙江理工大學，用現代數碼技術在絲(si) 織物上再現中西繪畫而名噪一時，本次展示始終以圓作為(wei) 造型的形式母體(ti) ，無論展櫃、展牆、展台和入口主體(ti) 造型，都能讓人發現在層層展架上排列的塔線中屢見不鮮的圓形。似乎是小得不能入眼的塔線圓構建了氣勢爭(zheng) 雄的展台。
白色的維科展位之後有一包玫紅的彩蓬，蓬上還噴印一些欲求斑斕的色彩，轉到入口才知道這一站是柳橋。透過門再往裏看，像一個(ge) 被切開的帶餡的麵包，金發白翼的天使手持銀星魔杖，迎候到訪的客人，天使當然吸引人，但彩蓬如果在純淨的色地上，起漸淺的同色係或白色的雪花晶體(ti) 之類的平麵圖案．效果會(hui) 顯得純淨而明朗。
深圳富安娜的展架一如既往，淡黃色的歐式連券門廊，券頭下的拱形門框內(nei) ，更增加了2006年特邀的形象代言人舞蹈藝術家楊麗(li) 萍的加盟。富安娜展區的總體(ti) 設計，沉浸在溫暖而穩重的朱砂紅裏。每個(ge) 區域的主題又服從(cong) 總體(ti) 的基調，依循麵料花型或典雅浪漫．或明豔飽滿．同時也結合款式造型上的特征。在陳列的組合配套上，富安娜明顯地意識到，家紡裝飾不僅(jin) 僅(jin) 是單一的麵料裝飾，它還需要家具、燈具、植物等非紡織類的飾品相互映襯，這樣才能更好地完善家居設計的裝飾理念。富安娜已經把麵料上的花型、色彩向布藝以外的飾品加以延伸，這從(cong) 設計大獎賽的獲獎作品《烏(wu) 語花香》中可見一斑。整體(ti) 的美才值得用心玩味。創意是根本，布藝是主體(ti) ，其它飾品的展示都是傳(chuan) 達主題立意的載體(ti) ，表現意匠圍繞主題，細小之處用功夫。富安娜的展示用道具體(ti) 現出懷舊的美，成熟的美。所以，當產(chan) 品、飾品營造出展示空間的環境，精致地呈現在觀眾(zhong) 麵前時，讓人覺得十分地耐看和充實。
浙江杭州的依特曼以五百平米的最大展位，揮寫(xie) 了進軍(jun) 高起點成品市場的大手筆。遠遠望去，間隔問透的高大紗屏，色彩飽和的蓮紫紅，溫蘊的孔雀綠漸變互滲，十分地引人注目。依特曼的展區一分為(wei) 二，二級踏步地台通透得一覽無餘(yu) ，兩(liang) 行平行成列的白色蝶形燈垂懸出長長的吊線，宛如簡練的進行曲直接利落，和兩(liang) 行整齊排列二十組成套床品的相互照應．看上去似乎還嫌台麵不夠，與(yu) 地台一色的展牆上又立出十套，都以不附加任何其他道具的“清唱”形式突出產(chan) 品自身的本色，顯然這是針對都市一族休陽放鬆的生活方式，綠茶品來淡在真，芙蓉清水潔至純；踏步之下，是中心接待區和精品廊，壁紙，鐵藝、幹花、陶罐．燭台．藤筐和山花靠背的西式大床，歐風徐徐，色調清淡，再借道具的點睛提氣，把主體(ti) 的床品裝扮得出神入化，消費的目標人群直麵追求生活品質高尚一族。依特曼很清楚：展示隻能說是一個(ge) 原因，產(chan) 品透露的信息才是關(guan) 鍵。當然利用展會(hui) 展示的色彩與(yu) 推介的產(chan) 品，兩(liang) 者必須是相符合的，展示肯定能對產(chan) 品的認知與(yu) 喜好起推動作用。
